我看扬州瘦西湖

瘦西湖是扬州的第一大景致。其名气之大，几与“浓妆淡抹总相宜”的杭州西湖比肩，而偏爱他的文人墨客甚至这样褒奖它“细水长流入大江，西湖不比瘦湖强”。

这话说得聪明，留了余地：西湖不比瘦湖强，但瘦湖也未必就比西湖强。天下西湖三十六，本是不易分出高低上下的，环肥燕瘦，尺短寸长，只能说是各有各的风致而已。客观地说，较之风情万种的杭州西湖，瘦西湖的诱人处也就只是在那瘦字之上了——这倒像时风，倘是女子，若是苗条曼妙、甚至有骨感，在人们眼中总显得比体态丰盈更接近美一些的。

瘦西湖本长春湖，又名保障湖。隋唐时期，只是一条由城壕通向古运河的自然河道，经过历代经营，这一带才逐渐成为著名的风景游览区。清代诗人汪沆，目睹它十里波光，曲水流芳，竟以为足可与杭州西湖媲美，就做了一首诗：“垂杨不断接残芜，雁齿虹桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。”

诗平平，实在说不上高明，却给这一衣带水取了个好名——传神写照正是在这轻轻的一个瘦字。

十里碧水，盈盈一握；潺潺清流，一线依依，既无作气吞云梦之势的浩淼烟波，又无发劈山之威的排空巨浪，只有微微的涛声若箫音细细，只有点点涟漪伴云霞片片，兼之蜿蜒曲折，花木掩映，因而显得极清瘦。瘦则秀——在中国古典的审美情绪中，这几乎是个常识，而且自宋以来，瘦更是与美女有着千丝万缕的联系，甚至连一位著名的当代诗人也这样感叹道：

是谁？替你起下这么个美的名字　？

像西子，偏有她不及的纤细腰肢。

由此可见，这区区的一个瘦字竟包容了巨大的信息量，不单将这一线清流人格化了，而且能让人产生许多联想。

瘦西湖之名自然风行于世，愈叫愈响亮。甚至可以这样说，没有汪沆的这一个有如神助的瘦字，这一路花柳，十里波光，纵是再出色些，对天下游人也是难得有今日的这般吸引力的！

天下的风景名胜，大抵有两种情形，一种主要是得力于大自然鬼斧神工的雕塑，有天造地设之美，如九寨沟、张家界乃至桂林山水、匡庐烟云……一种则主要是得力于人工的经营铺排及丰厚的人文积淀。瘦西湖显然是属于后者。

瘦西湖一带，虽自六朝以来即为风景胜地，唐人杜牧的名句：　“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”宋人姜白石的低唱：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”也先后提升了它的美和知名度，但真正弄出大排场来，还是在有清一代。

喜好旅游的乾隆皇帝数度南巡，六下扬州，当地的富商巨贾为取悦于他，就争着将白花花的银子朝水里扔，变着法儿在这里弄了不少新鲜花样，呈现了“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的眩目景观。毫不夸张地说，游览面积达三十多公顷的瘦西湖，处处都是景致，徜徉于此，真能深切地体会到目不暇接的意味了。长堤春柳、小金山、平山堂、白塔、五亭桥、二十四桥……这些逶迤相接的景点犹如珠连玉串，在微微的清风里散发着温润的气息。

平心而论，瘦西湖能成为著名的风景游览区，这些“饰物”实在居功至伟。但成也萧何，败也萧何，这旖旎宜人的十里风光，流连得久了，不知不觉间，不仅身子会感到困困的，绵绵的，脚步会感到软软的、浮浮的，就连目光也会是倦倦的、懒懒的了。

是有点儿腻。是不是太繁琐而又太单调了？楼台亭阁，又是楼台亭阁，虽然略有差异，但总出不了雕梁画栋、飞檐斗拱的老套套；湖石、假山，又是湖石、假山，虽然大小有别，但总也离不开玲珑剔透、丑漏瘦绉的老调调……而且太精致了，太考究了，柱上的红漆鲜艳得就像刚刚涂上，树上的碧叶清爽得就像刚刚洗过，就是那寻常的一片草地，也被盘得如熨过的天鹅绒，纤毫不爽，就连那一条条镶着卵石的小径，也都被编织成美妙绝伦的云锦天章，随风飘动。

人的的智慧在每一个细节上闪光，人的追求在每一次重复中体现，一切都显得太完美了，太无懈可击了，太比大自然的鬼斧神工严密了——也许问题偏偏就出在了这里。在这一派融融洽洽的氛围中流连得久了，你甚至会生出一种强烈的渴望：到洪荒大漠去，到深山老林去，到洪波涌起的茫茫大海去，到鸟语幽幽的荒村野渡去……好让松弛得太久的神经再度紧张起来、迟钝太久的目光再度敏捷起来，使灵魂享受一次巨大的震颤，一份巨大的惊喜。

自然之美往往是需要补充，需要点缀，需要修饰和升华的，正如美丽的姑娘也需要打扮一样。但这些又只能是点到为止，能收到烘云托月之妙就足够了，如果太刻意，太挥霍，把花样弄得太多，把文章做得太足，就会喧宾夺主，伤其真元，而导致自然的本色被掩埋、神韵被冲淡、灵性被淹没，那生机勃勃的美也就失陷在矫饰的泥淖里了。

——如今，享受一份原汁原味的自然该是一件多么奢侈的事情啊！

不过无论怎样说，瘦西湖还是动人的，特别是当你第一次领略它的风姿时，你会感到它就是一轴用工笔绘成的长卷，虽然显得匠气太重，雕琢的痕迹太浓，　既不大气，更不真率，但那技法却相当不错，确是值得好好地玩味一下的。再者，那以瘦著称的一线清流，更能牵着你的遐想在历史的天空巡游呢！

而你不正是冲着这个瘦字去的么？